一、座的功能

俗话说，人靠衣裳马靠鞍。大凡玩奇石的，都喜欢给奇石配座。那么座的功能是什么呢？扼要地说是三个词：托石、衬题、补缺。

1、托石。奇石形态万千，为了使其按观赏者的观赏角度放置起来，就必须靠座托举。座要依据奇石的自然形态和我们的观赏角度，经凿、锯、雕等工艺，确保把奇石托得稳妥。

2、衬题。每块奇石必定被赋予一定的主题，尤其是有的奇石主题隐晦，更需要底座来烘衬。这种烘衬是对奇石主题的揭示和强化。比如莲花底座，肯定是对观音之类菩萨题材的注解；云纹、水波纹的装饰无疑暗示了天空和水面的自然环境等等。

3、补缺。奇石难免有缺陷、不足，尤其是具象的奇石，局部逼真而又有局部缺憾，配座时或通过掩饰或添置必要的附件，使奇石显得完整和完美。很多情况下，是对具象的奇石配以头或足，或是次要的特征。但要避免过多的粉饰，反而会感觉画蛇添足，索然无味。

二、配的诀窍

给奇石配座有其规律和基本的原则。其中有技巧的成分，更是艺术的把握。关键要在实践中摸索总结。我的体会是：

１、视角要准确。奇石摆放的角度有有横置,竖置,倒置,斜置等等，不管如何，其正面视角应反映奇石的亮点和精彩层面，尤其是造型石，正确的视角必须展示其动感态势和声色神韵。因此，视角要在反复观摩后定位准确。

２、宾主要分明。奇石与座，石是主，是鉴赏的主要对象，座为宾，处于配角和从属的位置。座的高矮、长短、式样和色彩对比等，都应“附和”奇石，突出奇石的主体地位，切不可本末倒置，喧宾夺主。

３、风格要鲜明。座的风格要依石和鉴赏者的要求来定，尽量避免千篇一律，力求富有创意和个性。或古朴或亮丽，或深沉或明快，突显鲜明的风格特色。一般来讲，座与石的艺术风格应该是统一的。如此，才能有利于奇石作品鲜明艺术风格的形成。比如，就其装饰纹样的风格来说，我国历代的风格与特点明显：新石器时代的纯正朴实；奴隶社会的神秘和威仪；封建社会初期的战国与秦国，写实倾向兴起，由精细转为雄伟；汉代的凝重；魏晋南北朝，矫健，刚劲而质朴，受佛教影响严重；隋唐时期，具有丰满富丽与雍容大度的风采；两宋典雅秀丽，柔美洗练；元代的粗壮豪放；明代的敦厚；清代的纤巧。

４、做工要精细。工艺精致、细密。比如雕饰生动流畅，细节变化灵活，色泽均衡一致等。彰显座的高贵典雅。

５、形体要匹配。座的体量和造型，应依据奇石这个主体形象的形状特征和体量来选配。要做到比例协调，式样和谐，匹配得体。一般情况下，石与座的比例，以基本符合黄金分割率为原则。有一种观点，我认为可以借鉴，就是以外貌特征相近为依据把奇石划分成三大类，然后以“黄金律”来确定奇石与底座的高矮比例关系：㈠山形石：座高与石高的“黄金比”，取近似值，座为2、石宜3，即2：3，以显石之“稳重而雄伟”。㈡雕塑型动物人物象形石：座高与石高的“黄金比”，取近似值，座宜3、石为2，即3：2，以显石之“活泼生动”。㈢卵形石（包括雅石、禅意石）：座高与石高的“黄金比”，取标准值，座宜1、石为1.618，即1：1.618，若以整数表示，便是70：113，以显石之“协调自然”。现在还流行一种做法是，为了更显示奇石的高贵，往往在座的下部再配以架，有的简称架座，高足为架，短足为座。据我观察，架座之中，座以衬托主题为主，架以造势为主，但总体还是要根据奇石本身的形体来确定合适的架座。

６、色彩要协调。座与石的色彩配比，要自然、和谐，形成统一的格调。一般而言，以深浅示轻重，座为深色，在视觉上形成稳重感；以色差求变化，色差形成对比但适中，比如有的石种色彩艳丽，配座就应色调单一素雅，既要避免石与座浑然一色，主体不突出，也要避免色彩对比强烈，过于纷繁，使人眼花缭乱。

７、纹饰要呼应。在座上雕刻纹饰，是对奇石观赏主题的揭示和强化，但纹饰的内在涵义必须与奇石自身的形态肌理和主题相呼应，切忌生硬搬抄，格格不入。这里所指纹饰的含义主要是指约定俗成的传统意义。譬如：蜘蛛表示喜庆；百寿图，松鹤延年等表示长寿；莲花表示纯洁；鸳鸯表示友爱；牡丹表示华丽；蝙蝠表示幸福；一帆风顺，马上平安，表示平安；连钱，金锭，肥猪等表示发财；鸟表示日；兔表示月；鱼表示余等等。　　　　　　　　　　　　　

８、意韵要吻合。奇石是天然的艺术品，座为人造艺术品。座石合一，应该成为感染力更强的艺术品。无论是寓意，还是神韵，座都要与石贴近、吻合，使其整体的形象更完美，内涵更深邃，蕴意更生动，韵味更丰富，主题更鲜明。